Von allen Charakteren-und von allen Schauspielern-noch da für diese letzte Staffel von Die Soprane, David Chase hat sich nicht nur entschieden, sondern ist es tatsächlich gelungen etwas mit A. J. (Robert Iler).
A.J.s einziger denkwürdiger Beitrag zur Serie war lange Zeit ein Nachdenken des Ensembles, als ihm auf einer Party in der Stadt die Augenbrauen abrasiert wurden.
Jedenfalls ist es wirklich überraschend, dass A.J. ist nicht nur zum Mittelpunkt der zweiten Hälfte dieser Saison geworden, sondern scheint auch der Schlüssel zu sein, um die gesamte Show in eine schöne große Schleife zu packen.
A.J. ist, wie der Episodentitel uns sagt, das zweite Kommen. Er ist Tony Soprano in Ordnung, aber ohne Tonys Persönlichkeit, Bedrohung oder Charisma.
Und wie der vielgeschmähte Dominic Monaghan auf Hat verloren, Iler hat sich tatsächlich als ziemlicher Schauspieler gezeigt, als er seine Chance im Rampenlicht bekam. In einer Saison voller großartiger Leistungen – meist von den üblichen Verdächtigen: Gandolfini, Falco und Imperioli – kann Iler stolz neben seinen Mitstreitern stehen.
Und so durften wir heute Abend A.J. verhalten sich im Grunde wie eine Kreuzung zwischen Dustin Hoffman in Der Absolvent , Woody Allen in Hannah und ihre Schwestern und Steven Wright. Ob er mit Chamillionaires Smash-Hit aufwachte Ridin' Dirty als er versuchte, die Nachstellung seiner Nuevo-Mafia-Freunde in den Griff zu bekommen Eine Bronx-Geschichte (Letzte Woche haben seine Freunde einen afrikanischen Austauschstudenten verprügelt, weil er am „falschen Ort“ war.) und seiner Schwester Meadow (hey, erinnerst du dich? die Chemikalien, die auf Rindfleisch oder Selbstmordversuche im Pool seiner Eltern gesprüht werden, mit einem Betonblock an seinem Bein, AJ war in seltener, ausgezeichneter und depressiver Form.
Apropos Selbstmordversuch, es war ein klassisches Stück Soprane Inszenierung, die innerhalb von etwa zwei Minuten von schockierend zu ängstlich zu urkomisch zu herzzerreißend springt. Als zusätzlichen Bonus bot es uns eine dieser seltenen Chancen zu sehen, dass Tony immer noch ein Herz tief in seinem bärenartigen Körper vergraben hat. Nicht nur, um das Leben seines Sohnes zu retten (ich denke, A.J. ist nicht sein „größter Fehler“ wie der arme Christopher), sondern um ihn zu trösten. Als Tony seinen gebrochenen, weinenden Sohn in den Armen hielt, erlebte er einen echten Moment der Menschlichkeit. Seine Haare streicheln und ihm sagen, dass es ihm gut geht, auch wenn Tony es nicht glaubte, wurden wir daran erinnert, dass er nicht die ganze Zeit ein Monster war.
Natürlich, oNur zwei Szenen später war das Monster zurück, saß in Dr. Melfis Büro und sagte seinem Psychiater, dass sein Sohn ein verdammter Idiot und eine Enttäuschung für ihn sei. Später, während er die Ehre seiner Tochter verteidigte (da ist wieder diese Wiese), schlug Tony einen von Phil Leotardos (Frank Vincent) Arschlochuntergebenen brutal fast zu Tode, wobei er die selten verwendeten einsetzte Amerikanische Geschichte X Zähne auf harter Oberfläche, Stampfen zum Hinterkopf Technik. Währenddessen sang Tony in einer Gruppentherapiesitzung mit seiner Frau und seinem engagierten Sohn den berühmten Refrain seiner Mutter Livia. du armer, als sich sein Sohn über sein Leben beschwerte.
Oh, und als Sahnehäubchen schaffte er es, mit Carmela in einen weiteren schaudernden Schreikampf zu geraten, diesmal darüber, ob der „Sopran-Fluch“ der Depression echt oder erfunden ist oder nicht. Im Laufe der Jahre habe ich festgestellt, dass die Konfrontationen zwischen Tony und Carmela die gewalttätigsten Teile einer Serie sind, die voller Gewalt ist. In diesem Jahr haben sie Def-Con 5-Level erreicht. Als Tony heute Nacht zu Carmela ‚Fick dich‘ sagte, ich Ich fühlte es auf meiner Couch, als ob ich von einem Sauger getroffen würde.
Und wo bleiben alle, wenn wir uns den letzten beiden Episoden nähern? Nach den oben genannten Prügel traf sich Tony mit Little Carmine (Ray Abruzzo), um mit Phil auf zivilisierte Weise darüber zu sprechen, die Dinge zivilisiert zu regeln (Umfrage sagt: X). Als die beiden fachsimpelten, sang Elvis Presley so unheilvoll im Hintergrund: Wir sind in einer Falle gefangen, ich kann nicht rausgehen…
Und das sagt im Grunde alles für Tony. Er ist gefangen. Er starrt auf einen totalen Krieg mit dem perfekt gesoffenen Phil, kämpft ständig mit Carmela und sieht sich auch damit konfrontiert, dass sein Sohn in seine Fußstapfen tritt. Die Sünden des Vaters sind in diesem Fall für den Sohn bezahlt, aber es sind nicht die Sünden, die Tony gerne hätte. Anstatt ein Anführer von Männern zu sein, scheint A.J. ist ein Spiegelbild von Tonys schlimmsten psychologischen Qualitäten. Am Ende könnte Tonys Versagen als Vater seine ultimative Strafe sein.
