Ein kurzer Blick auf die Januar-Angebote der Metropolitan Opera könnte darauf hindeuten, dass sich das Unternehmen ausschließlich um sterbende Diven dreht. Die gefeierte Neuproduktion von Realismus Melodrama Fedora wechselt mit Die Traviata, und Poulencs Nonnenzentrierte Französische Revolution Dialoge der Karmeliter eröffnet am 15. Januar. Aber inmitten all der weiblichen Qualen stand ein liebeskranker Tenor im Mittelpunkt, als eine freudige Wiederbelebung von Donizettis idyllischer Komödie stattfand Das Elixier der Liebe wurde am 10. Januar mit Javier Camarena in der Hauptrolle als Nemorino eröffnet, eine Rolle, für die er geboren wurde.
Die vergangenen Monate waren für die 46-jährige mexikanische Sängerin besonders bemerkenswert. Im November wurde Pentatone veröffentlicht Herr Kajetan, seine neueste Solo-Studioaufnahme, und am 29. Dezember trat Camarena sehr kurzfristig in die letzte Aufführung von Verdi in dieser Saison ein Rigoletto an der Met. Als der ursprünglich geplante Tenor sich krank meldete, lud General Manager Peter Gelb Camarena ein, die im Haus probte Elixier, den Duke zu übernehmen, eine Rolle, die er noch nie zuvor in den USA gesungen hatte. Nachdem er zugesagt hatte, gab die Met die Neuigkeiten an diesem Nachmittag schnell in den sozialen Medien bekannt, und ich beeilte mich, daran teilzunehmen.
Vor Rigoletto begann, kündigte Gelb Camarenas überraschenden Auftritt von der Bühne an und nannte ihn den amtierenden „King of the High Cs“ der Met, ein offensichtlicher Hinweis auf den verstorbenen Luciano Pavarotti, mit dem Camarena eine Reihe von Rollen teilt, darunter sowohl der Herzog als auch der Nemorino. Die Ironie ist, dass beides nicht der Fall ist Rigoletto oder Elixier prominentl Y verfügen über diesen einzigartigen hohen Ton. Aber sowohl Pavarotti als auch Camarena machten Tonio in Donizettis Tochter des Regiments eine Paraderolle, und ihre erste Aktarie „A mes amis“ enthält neun hohe Cs. Arien-Zugaben waren verboten an der Met zu Pavarottis Zeiten, aber Camarena hat sie dort regelmäßig gegeben, wie während des Laufs von 2019 Tochter.
Trotz gelegentlicher Improvisationsmomente Rigoletto kam wunderbar gut weg. Zurück zu einer Rolle, die sie zuletzt vor einem Jahrzehnt an der Met gespielt hatte, Lisette Oropesa als Gilda stieg mit mädchenhafter Intensität auf. Sie und Luca Salsi als ihr Vater, die ihre Rollen oft zusammen an Opernhäusern weltweit gesungen haben, zeigten eine besonders herzliche und innige Beziehung. Ansonsten neigte der schroffe italienische Bariton dazu, seine hohen Töne eher zu den oberen Balkonen der Met zu bellen als zu seinen Bühnenkollegen.
Als zügelloser Herzog fügte sich Camarena mit lobenswerter Leichtigkeit in den Komplex ein Rigoletto Produktion. Manchmal gerieten er und die Dirigentin Speranza Scappucci aus dem Takt, aber nie katastrophal. Während er Oropesas Gilda nicht gerade eifrig umwarb, handhabte er im dritten Akt lustvoll die Maddalena von Aigul Akhmetshina, die sich seit ihrem Debüt im November deutlich verbessert hatte. Wenn er die Rolle unter normalen Umständen hätte spielen können, hätte Camarena vielleicht das hohe D angegriffen, das einige Tenöre am Ende des zweiten Akts des Herzogs hinzufügen Pferdekutsche, aber sein vibrierendes, lang gehaltenes hohes B, das „La donna è mobile“ beschloss, brachte dem dankbaren Publikum mitreißenden Jubel.
In Anbetracht seiner früheren Met-Zugaben, viele am Dienstag Elixier Premiere bravote lautstark nach Camarenas „Una furtiva lagrima“, aber es wurde keine Wiederholung gewährt.
Auch wenn einige enttäuscht waren, entsprach dies der liebenswerten Bonhomie, die die Aufführung durchdrang. Oft scheint die Oper für den Tenor nur ein Star-Turn zu sein, und Bartlett Shers temperamentvolle, wenn auch brutal verdrehte Inszenierung von 2012 lädt Nemorino, den einfachen Dorfbewohner, der hoffnungslos in die wohlhabendere Adina verliebt ist, ein, um die Sympathie des Publikums zu bitten. Aber diese Art von gieriger Anbiederung machte Vittorio Grigolos Nemorino 2016 fast unerträglich. Stattdessen gewann Camarenas sonnige Gutmütigkeit mühelos alle für sich, einschließlich der spunkigen Adina von Golda Schultz.
Camarena klang in seinem Eröffnungsstück „Quanto è bella“ nicht ganz frei, aber bald wurde er warm. Bis zum herzzerreißenden „Adina credemi“ im Finale des ersten Akts verströmte er einen warmen goldenen Ton. Er stürzte sich in Nemorinos amüsante Trunkenheit, nachdem der leichtgläubige Typ die gekauft hatte Fälschung Liebeselixier aus Ambrogio Maestris hoch aufragendem Dr. Dulcamara. Das erstaunte Staunen des betrogenen Burschen, als die weibliche Bevölkerung des Dorfes ihn verfolgte, nachdem sie erfahren hatte, dass er ein Vermögen geerbt hatte, erinnerte an eine ähnliche Szene in Buster Keatons Delicious Sieben Chancen.
Die immer strahlende Schultz, in ihrem allerersten Elixier, erwies sich als entzückender Partner. Manchmal wirkt Adina spröde und lieblos, aber es war von Anfang an klar, dass sie Nemorino genauso liebte wie er sie. Schultz machte auch Adinas Verzweiflung sowie ihren Rebound-Flirt mit dem strammen Belcore von Davide Luciano lobenswert. Camerenas leidenschaftlichem „Una furtiva lagrima“ zu folgen, kann nicht einfach sein, aber ihr zartes und exquisit schwebendes „Prendi, per me sei libero“ könnte tatsächlich das des Abends gewesen sein Belcanto Markieren.
Luciano, der genau das richtige Maß an Macho-Gehabe des stolzen Sergeanten umarmt, singt stark und mit ungewöhnlichen Tönen Schwung, positionierte Belcore als ernsthaften Rivalen um Adinas Zuneigung. Als er nach einem Jahrzehnt zu seiner Rolle zurückkehrte, klang Maestri leiser und wirkte ein wenig gelangweilt von Dulcamaras Eskapaden. Er weigerte sich glücklich, sich Gedanken zu machen, um in Grau zu schwelgen buffo schick während Brittany Renees warme Giannetta es vermied Showgirl Klischees.
Der junge Mailänder Dirigent Michele Gamba verlor bei seinem Met-Debüt manchmal die Kontrolle über seine Crew. Er nahm Donizettis sprudelnde Ensembles in einem so schnellen Tempo, dass nicht alle mithielten. Mehrere weitere Proben hätten vielleicht geholfen, und vielleicht war Gamba kacken, als er zwischen der Generalprobe und der Premiere von in seine Heimatstadt geflogen war Elixier um Markus Werba hinein zu begleiten Winterreise an der Mailänder Scala!
Gamba könnte gewinnbringend Camarenas All-Donizetti hören Herr Kajetan CD, auf der Riccardo Frizza (der führte die Met ist umstritten Lucia von Lammermoor letzte Saison mit dem Tenor in der Hauptrolle) dirigiert das historische Instrumentenensemble Gli Originali mit inspirierender Präzision und ansteckendem Elan. Aufgenommen im August 2021 im Teatro Gaetano Donizetti in Bergamo, der Heimatstadt des Komponisten, ist die Aufnahme ein Muss für Camarena- und Donizetti-Fans.
Pentatone lud nicht nur einen Chor, sondern zwei zusätzliche Gesangssolisten ein, um Camarena bei spannenden Ausschnitten aus Raritäten wie zu assistieren Betly und Faschingsdonnerstag, Maria de Rudenz und Rosmond von England. Arien aus Elixier, Don Pasquale und vielleicht Roberto Devereux wird aber vielen Zuhörern bekannt vorkommen. Während sein jüngstes Met-Publikum nicht mit Blumensträußen aus hohen Cs verwöhnt wurde, enthält die Aufnahme viele pingende hohe Töne – C und höher! Schauen Sie sich zum Beispiel die schwindelerregenden Höhen im Szene von Marino Faliero. Während Camarena in der Vergangenheit mit Rossinis Koloraturen gekämpft hat, beherrscht er Donizettis blumigen Satz sowie die schmelzenden Cavatinen des Komponisten. Die neue CD wird zur perfekt getimten Ergänzung zum Met-Wohlfühlprogramm Elixier die bis zum 27. Januar andauert th .
