Jezibaba (Jamie Barton) verzaubert Rusalka (Kristine Opolais).Ken Howard / Metropolitan Opera. Auch wenn Dvoraks Oper Meerjungfrau rühmt sich luxuriös romantischer Musik und einer faszinierenden, auf Mythen basierenden Geschichte, die nach ihrer Premiere im Jahr 1901 fast 90 Jahre lang nicht in der Metropolitan Opera auftauchte. Leider kann es nach der grässlichen Neuproduktion dieses Stücks am Donnerstagabend noch 90 Jahre dauern, bis es an die Met zurückkehrt.
Meerjungfrau ist nicht das einfachste Stück zum Überziehen. Die Hauptfigur ist bewusst vage und verwirrend dargestellt: Rusalka ist nicht einmal ein Eigenname, sondern ein Oberbegriff für Wassergeist oder Meerjungfrau. Und wie der Titel schon sagt, ist die Oper eine Version des Märchens der kleinen Meerjungfrau über eine übernatürliche Kreatur, die sich nach menschlicher Liebe sehnt. Es ist eine dünnflüssige Handlung, besonders für eine Oper, die weit über drei Stunden dauert.
An der Spitze dieser Produktion steht Kristine Opolais, deren kühler, heller Sopran in den letzten Spielzeiten alarmierende Anzeichen des Niedergangs zeigt. Bei der Aufführung am Donnerstagabend schien sie ihre Stimme zu mikromanagen und Volumen und Farbe für einen konsistenten, wenn auch körnigen Ton zu opfern. Trotzdem wurde sie schnell müde und sang den ganzen letzten Akt unter der Tonlage.
Opolais wurde 2010 mit einer Inszenierung dieser Oper in München berühmt, die ihre erstaunlichen schauspielerischen Fähigkeiten ausschöpfte. In dieser Inszenierung von Martin Kusej war die Wassernymphe ein Menschenmädchen, das im Keller eines Vorstadthauses gefangen gehalten wurde, wo sie von ihrem betrunkenen Vater geschlagen und vergewaltigt wurde. Obwohl diese Produktion sehr extrem war, unangenehm anzusehen sogar auf DVD war es ein Versuch, sich mit den verstörenden Themen zu beschäftigen, die dem Märchen, der Isolation und der obsessiven Liebe zugrunde liegen.
An der Met scheint die Regisseurin Mary Zimmerman diese dunkleren Elemente nicht zu verstehen oder gar keine Ahnung zu haben, worum es in der Oper auch nur oberflächlich geht. Die Elementarhexe Jezibaba bewirkt Rusalkas Verwandlung von der Nymphe zum Menschen mit Hilfe niedlicher Halbtierwesen, die ein mulmiges Mashup von . vorschlugen Beatrix Potter und Die Insel von Dr. Moreau . Die herrlich gruselige Schlussszene, in der Rusalkas Kuss ihren Geliebten tötet, wird mit Sentimentalität verbilligt, als der untote Wassergeist über die Leiche plätschert und sehnsüchtig seinen Mantel anzieht, bevor er in die Nacht stapft.
Dies ist Zimmermans vierter Versuch, eine Oper an der Met in den letzten zehn Jahren zu inszenieren, und die Schlussfolgerung ist unausweichlich: Sie hat keine Ahnung, was sie tut. Dirigent Mark Elder anscheinend auch nicht, dessen grobschlächtige Führung Dvoraks ätherische Partitur geschwollen und undurchsichtig klingen ließ.
Der Tenor Brandon Jovanovich als Prinz und der Bassbariton Eric Owens als Rusalkas Vater, der Vodnik, kämpften tapfer gegen alle Widrigkeiten. Jovanovich sang kraftvoll, wenn auch mit wenig Glanz in der Stimme, und Owens brachte ein reiches Legato zu seinem Klagelied im zweiten Akt, obwohl Zimmermans offensichtliche Richtungslosigkeit ihn aussehen ließ, als hätte jemand König Heinrich VIII.
Für einen Moment der Begrüßung sorgte die Sopranistin Katarina Dalayman, die sich in einem scharlachroten Ballkleid durch die Musik der fremden Prinzessin schlängelte, während sie Latrice Royale möglicherweise übertrieben fand.
Was diese Show erträglich, wenn nicht sogar unverzichtbar macht, ist die Präsenz der großartigen Mezzosopranistin Jamie Barton als Jezibaba. Es ist schwer, Adjektive der Superlative zu finden, um ihre Stimme zu beschreiben: riesig und prächtig, aber mit so breiten Farbmöglichkeiten, dass die Sängerin mit einem Funkeln von Stahl im Ton das Blut gefrieren lässt. Obwohl mir die witzige Interpretation des Charakters, den Zimmerman ihr auferlegte, nicht interessierte, war ich verblüfft, wie leidenschaftlich Barton sich in die Aufführung stürzte. Sie taumelte, wogte und krümmte sich ununterbrochen und sah aus, als könnte sie jeden Moment vor lauter Bosheit explodieren.
Wenn alle daran beteiligt sind Meerjungfrau auf Bartons Niveau betrieben würden, hätte die Met ihren größten Hit des Jahrzehnts. So wie es ist, könnte die Gesellschaft besser dran sein, die Oper zu einem einzigen einstündigen Akt namens Hallo, Jezibaba!
