„Outlaws and Angels“ ist eine Übung in kosmischem Zynismus

wie man eine schlechte Körperhaltung korrigiert

Kein Grund sich aufzuregen Gesetzlose und Engel, ein abscheulicher, ekelhafter und unverständlicher Haufen von Sattel-und-Sporen-Kauderwelsch, den ein gesundes Publikum zweifellos um jeden Preis vermeiden wird. Es widersetzt sich jeder Beschreibung, was einige fehlgeleitete Seelen dazu bringen könnte, es falsch zu loben, aber nennen wir es einfach einen wahnsinnigen psychologischen Western, der von der schlimmsten Art von Actors Studio-Methode inspiriert wurde, die je auf dem Bildschirm fälschlicherweise als Schauspielerei gesehen wurde.

Das Geräusch, das Sie hören, ist nicht das Geräusch von Leuten, die auf die Ausgangstüren zustampfen. Es sind Stanislavski, Lee Strasberg und Marlon Brando, die sich in ihren Gräbern umdrehen.

Autor und Regisseur ist J.T. Mollner, ein Name, den man sofort aus dem Gedächtnis löschen kann. Er beschwört eine kranke Geschichte über eine Bande maskierter Bankräuber im Jahr 1887 in New Mexico, die einer unschuldigen Zuschauerin auf der Flucht Kugeln durch das Auge schießen. Mit einem fetten Kopfgeld auf dem Kopf machen sie sich auf den Weg zu den Hügeln, wobei Luke Wilson eine kleine Truppe in lauer Verfolgung anführt. Bevor sie pissen können, töten sie zwei weitere Menschen, darunter Clint Eastwoods Ex-Partner, die ausgezeichnete Schauspielerin Frances Fisher. Schon bald treffen sie an ihrem Esstisch auf eine Pionierfamilie, brechen dem Vater die Nase, schlagen der bibelfürchtigen Mutter ins Gesicht und ziehen Strohhalme, um zu sehen, wer die beiden Töchter vergewaltigen darf. Leider war der Vater mit Blut aus der Nase zuerst da. Er vergewaltigt sie alle seit Jahren, ermutigt von der Mutter, die für eine gottesfürchtige Frau den Sex mit viel Genuß annimmt, der alles andere als überzeugend ist.

Flo, die jüngste Tochter, wird von Francesca Eastwood, der eigentlichen Tochter von Clint Eastwood und Frances Fisher, gespielt, was vielleicht erklärt, warum Fisher allen den Gefallen eines Walk-Ons tut. (Kein Wort darüber, ob Eastwood an der Regie beteiligt war.) Ihre Tochter kann nicht schauspielern, aber sie versucht es wild. Aus Gründen, die nur Sigmund Freud bekannt sind, zieht sie Henry, den schmuddeligen, bärtigen Anführer des Rudels (ein Schauspieler namens Chad Michael Murray, der sich anhört, als würde er an Maisbrei in seiner Luftröhre ersticken) aus und massiert ihn auf einer schmerzhaften Seilmatratze mit mehr als ihren Händen, denn das hat sie Papa angetan. Ein Öffnen der Hose und Henry ist vernarrt in Flo – bis er herausfindet, was sie gut kann. Also weist er seine Gang an, den Vater mit viel Geschrei und Gebrüll zu sodomisieren. Bevor sie für immer Adios sagen, gesteht der Vater, dass er auch die älteste Tochter geschwängert und sie daran gehindert hat, jemals ein weiteres Baby zu bekommen. Flo will ihn fertig machen, indem sie ein Loch durch ihren eigenen Papa von der Größe eines Bierfasses bläst, begnügt sich aber mit einer langen, langsamen Serie von wilden Schlägen, bis sich sein Schädel in Fleischstein verwandelt, vollgestopft mit Zeitlupenblut, das durch den ganzen Raum spritzt während der Soundtrack ein Klavierkonzert spielt. Es gibt noch mehr, aber alles, was Sie wissen müssen, ist, dass am Ende die gesamte Besetzung den Kaktus wie einen Straßenkiller übersät, mit Ausnahme von Fisher, die das Gemetzel auf wundersame Weise überlebt und auch ihre Schwester und Henry massakriert hat. Aber sie ist noch nicht fertig. Sie findet ein Beil, siehe, und…

Das wäre schon schlimm genug, wenn Sie verstehen könnten, was sie sagen, aber mindestens 50 Prozent der Dialoge sind so unverständlich wie Hühner in einem Hühnerstall – der Rest ist sowieso nicht hörenswert. All dies wird übertönt von unangemessener klassischer Musik wie Sorghum und Country- und Western-Pfeifen. Der Stil ist grob, die Schauspielerei ist einheitlich marmorherzig (mit Ausnahme von Frances Fisher, die ganz in einem anderen Film zu spielen scheint) und die Sets sehen aus, als wären sie in einer avantgardistischen Gemeinschaftstheaterproduktion von verwendet worden Oklahoma! Gesetzlose und Engel ist eine Übung in ausgedörrtem, ausgeblutetem, kosmischem Zynismus, die sich der Marquis de Sade in Sporen ausgedacht hat – die erste ihrer Art in meinem Buch, und wenn es einen Gott gibt, definitiv die letzte.