Syd (Carrie Brownstein) und Ali (Gaby Hoffman) treffen sich auf Transparent . (Amazonas) Transparent verwendet viele Signifikanten mit großer Wirkung – Musik, Kleidung, Sprache (besonders in diesen Rückblenden in die Berliner Ära, in der alle reden, als wären sie im heutigen Pasadena) – aber keines so geschickt wie Make-up. Es zeigt sich in seiner Verwendung, seinem Missbrauch und seinem Fehlen. Maura ist die einzige Pfefferman, die zu wissen scheint, wie man es richtig anwendet, was Sinn macht, da sie es jahrelang heimlich praktiziert hat. Ali verwendet es wie Kriegsbemalung: Wir sahen, wie ihre erste Staffel ein Kaufhaus-Makeover erhielt, das sie grotesk blass aussehen ließ, um am Morgen nach ihrer ekstatischen Annahme wieder zu Maura zu kommen. (Sie lässt zu, dass das Make-up für sie gekauft wird und gibt es später gegen eine Barrückerstattung zurück.) Jetzt trägt sie einen bizarren Lidschatten auf, der wiederhole, was The Dress Anfang dieses Jahres im Internet war. (Kommt schon, Jungs: Es ist orange, oder? Nicht gelb.)
Sarah hingegen ist in die entgegengesetzte Richtung gegangen, indem sie das Make-up vollständig aufgegeben hat. Sie hört nicht nur auf, es abzunutzen, sondern, als sie im Schlafzimmer des Hauses, in dem sie jetzt Vögel nisten, mit einer Kiste Lidschattenpalette von Lens neuer Freundin konfrontiert wird, nähert sie sich ihm mit schreckhafter Ungläubigkeit: zuerst tupft sie ihren Finger neugierig in einen Schatten, das Ganze auf den Teppich fallen lassen, ausklappen und dann den Fleck machen so viel schlimmer, wenn Sie nasse Handtücher in die Mischung bringen. (Jeder weiß nicht das zu tun! meine Schwester stöhnte, während sie ihre Augen während dieser Szene bedeckte. Stop, stop stop!) Aber Sarahs scheinbares Verlernen der Make-up-Effekte spiegelt ihren zunehmend schlüpfrigen Griff um ihre eigene Weiblichkeit wider, jetzt, da ihre Rolle als Sexualobjekt und Elterneinheit in Frage gestellt wurde. Sogar ihre Orgasmen – die sie hat, indem sie sich vorstellt, von dem alten Zuchtmeister ihrer Schule, Mr. Irons, mit einem Paddel verprügelt zu werden – wirken ausgezehrt.
Nur Maura scheint zu wissen, wie man es mit geschickter Hand aufträgt. Denn was ist Make-up, wenn nicht eine erlernte Kunst, die Weiblichkeit bedeutet? Ali und Sarah wurden als Frauen geboren, sodass sie wählen können, ob sie Make-up auftragen oder nicht. Für Maura ist Make-up jedoch etwas, das sie lernen musste … und wir stellen uns vor, dass sie jahrelang heimlich damit üben konnte.
Diese Kluft – zwischen dem, was natürlich nicht zitiert wird, und dem, was beeinflusst wird – ist das, was den größten Teil dieser Episode antreibt. Wenn die feministische Kritik der zweiten Welle am Transgenderismus ihren Kopf erhebt (wie wir wussten, dass sie es unweigerlich tun würde), Transparent wählt nicht den einfachen Weg. Es ist nicht so, dass eine große böse Lesbe Maura anschreit, weil sie mit männlichen Privilegien geboren wurde, oder sie wieder aus der Damentoilette verdrängt. Niemand wirft Maura vor, sie sei eine bessere Frau als Frauen, à la Germaine Greer . Stattdessen wird es hier als die Chancen vorgestellt, die Maura-as-Mort der Berkeley 7 verweigert hat, einer Gruppe radikaler Feministinnen, die Professor Pfefferman nie in ihren Unterricht akzeptierte. Während sie Ali mitnimmt, um ihr altes Revier an der UCLA zu besuchen, um sie auf die Graduiertenschule zu bringen (Es ist keine Vetternwirtschaft, ich möchte nur sehen, dass du ein paar meiner Verbindungen nutzt, beharrt Maura unironisch), Leslie Mackinaw, der Leiterin des neu benannten Gender Studies-Programms, vorgestellt. (Frau ist ein Schimpfwort, sagt Leslie völlig ironisch und stellt so eine perfekte Spannung zwischen den beiden her.) Maura erinnert sich nicht an Leslie, aber Leslie erinnert sich an Maura-als-Mort, die sexistische Akademikerin, die sie und ihre Schwestern davon abgehalten hat Veröffentlichung und Mitarbeit in der Redaktion von Perspektiven auf die Politik . Ich habe mich beworben und beworben und beworben, und du hast nur Männer akzeptiert, sagt Leslie mit einem schiefen Lächeln, bevor sie die Augen schließt und sich in ihrem Stuhl ausstreckt. Oh, und dieses eine Mädchen, das diese riesigen, riesigen Titten hatte, von denen du deine Augen nicht lassen konntest, wenn ... wenn die Erinnerung richtig ist.
Maura versucht sich zu entschuldigen: Ich stehe nicht zu dem, was ich damals getan habe… Ich erinnere mich eigentlich nicht mehr an viel davon, aber Leslies Antwort ist verheerend in ihren Implikationen: Nun, warum solltest du dich daran erinnern? Warum in der Tat: Der institutionelle Sexismus hatte nicht nur zu Maura-als-Morts Gunsten gewirkt, sondern mit erschreckender Hinterlist: Maura-als-Mort merkte nicht einmal, dass sie davon profitierte, dass sie keine Frau war .
Und das ist schließlich das, wonach Ali gesucht hat: eine Möglichkeit, ihrem Moppa-als-Vater für, nun ja, alles zu trotzen. Dafür, dass sie ihre Akzeptanz mit Geld erkaufen konnte, dass sie keine Bat Mizwa haben durfte, weil sie im Grunde eine passive Agentin war, wie sie erzogen wurde. Es ist interessant, dass wir Alis Perspektive zwar verstehen können, sie jedoch nie weniger als schuldig erscheint: Schließlich ist sie im Wesentlichen wütend, weil ihr erlaubt wurde, schlechte Entscheidungen zu treffen. Am Ende der Episode schwärmt sie von Leslies Poesie, und wir hören, wie sie eines von Leslies Gedichten in einem Voiceover liest, der (kein Wortspiel beabsichtigt) Mauras Tanzszene in der vorherigen Episode widerspiegelt. Abgesehen davon, dass es auch eine Umkehrung ist: Anstatt alleine zu tanzen, sehen wir die vorhersehbar nonkonformistische Ali, die sich als Teil der lesbischen Gemeinschaft von Syds und Leslies definiert … und gegen ihren Trans-Vater. (Obwohl Maura selbst wieder zu Lesben neigt.) Sie trifft sich sogar mit Syd auf der Bowlingbahn-Party der Lesben, und es ist ein zärtlicher Moment, obwohl einer, den man für bare Münze nehmen kann (und nicht nur wegen Alis verrücktes Augen-Make-up). Die Szene wirkt ein wenig zu idyllisch und Leslies Gedicht ist … nun … dies:
Ich stecke meine Muschi immer mitten in Bäume wie einen Wasserfall, wie eine Tür zu Gott, wie ein Vogelschwarm. Ich lege die Fotze meiner Geliebten immer auf den Kamm einer Welle, wie eine Fahne, der ich meine Treue schwören kann. Das ist mein Land. Hier, wenn wir allein in der Öffentlichkeit sind. Die Muschi meiner Geliebten ist ein Abzeichen, ist ein Schlagstock, ist ein Helm, ist ein Hirschgesicht, ist eine Handvoll Blumen, ist ein Wasserfall, ist ein Blutfluss, ist eine Bibel, ist ein Hurrikan, ist ein Wahrsager.
Dies ist eigentlich ein Gedicht von Eileen Myles, auf der Jill Soloway Leslies Charakter basiert und die die Transparent Schöpfer begann sich zu verabreden, während er für diese Saison recherchierte. Aber soll das Gedicht Auswirkungen auf Ali haben oder nur auf Ali? Und was würde Ali von der Muschi ihres Geliebten wissen … oder die von irgendjemandem? Vielleicht ist die Absurdität nicht das Gedicht selbst (obwohl es etwas absurd klingt), sondern wie Ali sich sofort daran festklammert; zu Leslies gesamter militanter Feminismus-Marke der zweiten Welle (insbesondere in Bezug auf und gegen ihren Moppa), die falsch klingt. Es ist, als ob sie beschlossen hätte, lesbisch zu werden, anstatt tatsächlich eine zu sein. Ironischerweise ist es dieses Privileg – die Entscheidung, das eigene Geschlecht zu ändern, anstatt mit einem geboren zu werden –, das Leslie im Old Boy’s Club der Kantine der Fakultät in Berkeley kritisiert.
Es ist also schwer zu sagen, was ich von dieser letzten Szene halten soll, und ich wünschte, ich hätte nicht so fantastisch gelesen read Ariel Levy-Artikel über Frau Soloway in Der New Yorker , da es jetzt schwieriger ist, die Kunst vom Künstler zu trennen und Alis Verliebtheit in Leslie, Syd und ihre neu entdeckte sexuelle Identität von Frau Soloways Beziehung zu Frau Myles zu trennen. Aber da wir wissen, dass wir erst in der zweiten Episode der Staffel sind, kann ich mit Sicherheit sagen, dass Alis neu entdecktes Eden so zerbrechlich und flüchtig ist wie das in einem Berliner Kabarett der 1930er Jahre.
