Das Zwischendeck (1907) von Alfred Stieglitz. (Foto: Das Jüdische Museum) Alles, was Sie über eines der berühmtesten Fotos der Geschichte zu wissen glauben, ist falsch.
1907 von Alfred Stieglitz Das Zwischendeck ist auf der ganzen Welt berühmt als vielleicht die klassische Darstellung des Einwanderers des 20. Jahrhunderts, der zum ersten Mal aus Europa nach Amerika kam. In den Jahrzehnten seit seiner Entstehung ist das Foto untrennbar mit der Einwanderungsreise verbunden.
Doch Rebecca Shaykin, Kuratorin von Meisterwerke & Kuriositäten: Alfred Stieglitz’ Das Zwischendeck im Jüdischen Museum bis 14. Februar weist darauf hin, dass unser Verständnis der Fotografie weitgehend falsch ist. Arnold Neumann, Alfred Stieglitz und Georgia O’Keeffe, An American Place, New York City , (1944). (Foto: © Arnold Newman, mit freundlicher Genehmigung des Jüdischen Museums)
Als Stieglitz das Foto machte, war er tatsächlich an Bord eines Schiffes, das unterwegs war Osten Richtung Europa – und alle möglichen Geschichten über das Schiff, das historisch nach Ellis Island glitt, zerschmettern. Mit anderen Worten, die abgebildeten waren höchstwahrscheinlich Menschen, denen die Einreise in die USA verweigert wurde und die gezwungen wurden, nach Hause zurückzukehren. Darüber hinaus ist ein Mann, der auf den ersten Blick wie in einem Tallit oder jüdischen Gebetstuch erscheint – ein Detail, das das Bild seit Jahrzehnten zu einem Prüfstein in der jüdischen Gemeinde macht – in Wirklichkeit eine Frau in einem gestreiften Umhang.
Angesichts der bleibenden Kraft des Bildes sind diese Details jedoch eher unwesentlich. Es ist sehr klar, dass dieses Bild und Stieglitz als jüdischer Fotograf sehr wichtig für die jüdische Geschichte und jüdische Kultur sind, sagte Frau Shaykin dem Braganca während eines Rundgangs durch die Show. [In seinen Memoiren] erzählt er die Geschichte, wie er gekommen ist und die Passagiere der Zwischenklasse auf dem Boot gesehen hat. Er fühlte eine natürliche Affinität zu ihnen. Er sagt nicht direkt, dass es daran liegt, dass er sich als Sohn deutsch-jüdischer Einwanderer ihnen irgendwie verwandt fühlte, aber es wird angedeutet .
In Stieglitz 'eigenem Bericht beschrieb er das Reisen mit seiner Tochter und ersten Frau Emily, die er als dekadenter veranlagt beschrieb als er selbst. Meine Frau bestand darauf, mit der Kaiser Wilhelm II. zu fahren, dem damaligen Modeschiff des Norddeutschen Lloyd, beklagte der Fotograf die Reise. Wie ich die Atmosphäre der ersten Klasse auf diesem Schiff hasste! Dem konnte man nicht entkommen neu-Reich .
Am dritten Tag, behauptete Stieglitz, hielt er es nicht mehr aus und machte einen Spaziergang zum Zwischendeck, wo er, getrieben von den Menschen darunter und geometrischen architektonischen Strukturen, die er sah, zu seiner Kamera rannte.
„Wenn alle meine Fotos verloren wären und ich nur durch ein einziges vertreten wäre, ‚The Steerage‘… wäre ich zufrieden.“
Spontan raste ich zur Haupttreppe des Dampfers, jagte hinunter in meine Kabine, holte meine Graflex, raste wieder zurück. (Der Ausstellungstext zitiert seine Erzählung.) Würde ich bekommen, was ich sah, was ich fühlte? Schließlich ließ ich den Auslöser los, mein Herz klopfte. Ich hatte noch nie zuvor mein Herz klopfen gehört. Hatte ich mein Bild bekommen? Ich wusste, wenn ich es getan hätte, wäre ein weiterer Meilenstein in der Fotografie erreicht worden.
Das Zwischendeck ist einer von mehreren visuellen Meilensteinen der Einwanderungserfahrung, die vom Jüdischen Museum für Meisterwerke und Kuriositäten ausgewählt wurden – vom Museum als eine Reihe intimer Essay-Ausstellungen beschrieben. Frühere Stücke waren zum Beispiel der Quilt einer russisch-jüdischen Einwandererfamilie um 1899 und Diane Arbus’ berühmter Jüdischer Riese , fotografiert 1970. Installationsansicht von Alfred Stieglitzs The Steerage Ausstellung im Jüdischen Museum. (Foto: David Heald)
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Zum Das Zwischendeck , hat das Museum das Bild in einer Glasvitrine neben zwei verwandten Kunstwerken aufgehängt: Vik Muniz’ 2000 Aneignungen von Stieglitz’ Foto in Schokoladensauce und Arnold Newmans 1944 Doppelporträt von Stieglitz und seiner zweiten Frau, der Malerin Georgia O’Keeffe. Darüber hinaus gibt es auch eine kleinformatige Nachbildung der Kaiser Wilhelm II. und verschiedene Ephemera, wie zum Beispiel Postkarten, die an Bord des Schiffes verkauft wurden.
Auf der linken Seite von Das Zwischendeck, eine Ansammlung von Reproduktionen des Fotos ist ausgestellt. Es gibt eine Ausgabe von 1911 von Kameraarbeit , herausgegeben von Stieglitz selbst, ein 1944 Samstag Abend Pos t Profil von Thomas Craven mit dem Titel Stieglitz – Old Master of the Camera und Alfred Kazins Memoiren. Der Kritiker, selbst Sohn polnisch-jüdischer Einwanderer, besaß beide einen Druck des Werks und verwendete es als Titelbild in seinen Memoiren Ein Wanderer in der Stadt . Das Bild hat zahlreiche Reproduktionen genossen, sogar auf dem Cover eines kürzlich erschienenen Lehrbuchs mit dem Titel Die Columbia-Geschichte der Juden und des Judentums in Amerika . Vik Muniz´s Das Zwischendeck (nach Alfred Stieglitz) , von dem Bilder von Schokolade Reihe, (2000). (Foto: © Das Jüdische Museum)
Nur die Bilder immer wieder zu reproduzieren, werden Teil der populären Vorstellungskraft, sagte Frau Shaykin. Es ist für mich interessant, dass er es zum ersten Mal im Jahr 1911 veröffentlichte – es gab zu dieser Zeit eine sehr ausgewählte Gruppe von Menschen, die sich zu dieser Zeit sehr und leidenschaftlich für die moderne Kunst interessierten. Dann, fast 20 Jahre nachdem er es 1924 aufgenommen hat, reproduziert er es in Eitelkeitsmesse , und dann wieder in Das Samstag Abend Post gegen Ende seines Lebens. Er treibt seine Arbeit – insbesondere dieses Bild – wirklich in die Welt, um ziemlich populär zu werden. (Das Eitelkeitsmesse Reproduktion wurde ziemlich fehlgeleitet neben einer satirischen Ratgeberkolumne mit dem Titel Wie man furchtbar fremd ist.)
Stieglitz machte keine Anstalten, seine Absichten zu verbergen. Wenn alle meine Fotos verloren wären und ich nur von einem vertreten wäre, Das Zwischendeck , sagte er gegen Ende seiner Karriere, ich wäre zufrieden.
Was Frau Shaykin betrifft, so hofft sie, dass die Zuschauer verstehen, woher Stieglitz kam. Der Fotograf mag im Schoß des Luxus gereist sein, aber er hat sich entschieden, die Reisenden auf einer ganz anderen Reise zu fotografieren und für die kommenden Jahrzehnte zu dokumentieren.
Wie so oft, sagte sie, hat [das Foto] wirklich ein Eigenleben geführt, das über die ursprüngliche Absicht des Künstlers hinausgeht.
