Diane Lanes Talente werden im Krimi-Thriller „Every Secret Thing“ schmerzlich falsch eingesetzt

Als sklavisch ergebenes Mitglied vondes inoffiziellen Diane Lane Fanclubs, freue ich mich immer wieder, bei jeder neuen Aufführung auf Bühne und Film eine Fülle von Sensibilität und Überraschung zu entdecken, die bei zeitgenössischen Schauspielern mit so viel Schönheit und treffsicherer Wahrhaftigkeit selten anzutreffen ist. Aber so perfekt sie ist, sie ist nur so gut wie ihr Material. Was für eine Enttäuschung, zu sehen, wie ihre Gaben in einer öden kleinen Kleinstadt-Kriminalität namens . verschwendet wurden Jedes geheime Ding . Es wird als intelligenter, spannender Psychothriller beschrieben, aber es ist nichts Schlaues, und als angeblicher Thriller, wenn die Geheimnisse in einem Twist-Finale erklärt werden, könnte es einen eigenen Psychologen gebrauchen. Die einzige Spannung ist abzuwarten, ob der Ruf von Diane Lane überleben wird.

In einer Stadt im Bundesstaat New York entführen und ermorden Alice und Ronnie, zwei elfjährige Mädchen mit Persönlichkeitsfehlern, die Enkelin des ersten schwarzen Richters der Gemeinde. Alice beteuert ihre Unschuld und gibt ihrem wütenden, unausgeglichenen Freund Ronnie die Schuld für alles, aber beide werden zu sieben Jahren Gefängnis verurteilt. Als sie endlich freigelassen werden, hat sich Alice (Danielle Macdonald) zu einer mürrischen, gefährlich übergewichtigen Verliererin entwickelt, die durch die Straßen wandert, Süßigkeiten knabbert und zuckerhaltige Limonaden von Fast-Food-Ketten nippt, während sie ihre schlanke, attraktive Lehrerin-Mutter Helen anlügt (Diane Lane), dass sie auf Jobsuche ist. Ronnie, ihr Partner in Crime (jetzt Dakota Fanning), arbeitet in einem Bagelladen und trägt so viel Make-up, dass sie wie ein Waschbär aussieht. Die ehemaligen Freunde sprechen nicht mehr miteinander. Man geht davon aus, dass sie aus ihrer Jugendstrafe gelernt haben und nun bestrebt sind, ihr Leben positiv zu gestalten.

Doch schon bald verschwindet ein weiteres biraciales Baby, alte Polizeiakten werden aus Mottenkugeln gezogen und die beiden Mädchen werden sofort wieder verdächtigt. Diesmal ist es Ronnie, der seine Unschuld behauptet. Seltsamerweise steht Alices Mutter, angewidert von der Fettleibigkeit ihrer Tochter, auf der Seite von Ronnie, den sie als ihr bevorzugtes Kind bevorzugt. Zutiefst verunsichert und verhärtet durch die verlorene Kindheit sind die Mädchen ziemlich durchgeknallt, aber es ist Alice, die im Gefängnis ein biraciales Baby zur Welt brachte und jetzt davon überzeugt ist, dass das entführte 3-jährige Kind im zweiten Fall das Baby ist, für das sie aufgegeben hat Annahme. Es stellt sich heraus, dass ihre eigene Mutter mehr mit der zweiten Entführung zu tun hatte als vermutet.

Der Film greift so viele Themen auf – das Elend, ein fettes Mädchen zu sein, wenn die Medien dich als lustiges Objekt des Spaßes ausgeben, die Spannungen, die mit interrassischen Affären verbunden sind, die unerklärliche Doppelzüngigkeit von Alices Mutter, die zu Täuschung und Verrat greift und sogar geht so weit wie das Anbringen von Beweisen, um zu garantieren, dass Alice hinter Gittern landet, im Gegensatz zur Gleichgültigkeit von Ronnies Eltern, die überhaupt keine Emotionen zeigen. Diese verleihen einer komplizierten Geschichte einen elliptischen Stil, der nicht immer zuschauerfreundlich ist. Das Hin- und Herspringen zwischen den beiden Entführungen, wobei Mädchen unterschiedlichen Alters die Verdächtigen spielen, bringt nur die Dinge durcheinander und verwechselt die Zeitrahmen in Brüchen, von denen sich der Film nie erholt.

Autorin Nicole Holofcener ( Genug gesagt ) und Regisseurin Amy Berg ( Erlöse uns von dem Bösen ), ihr Spielfilmdebüt als narrative Filmemacherin gibt, sind zwar keine Neulinge, scheinen sich aber nicht einig zu sein, was für ein Film? Jedes geheime Ding sein sollte – echte psychologische Sondierungen für morbide Schatten einer gruseligen Atmosphäre zu opfern, die zu nichts weiter als einem verdrehten Ende führen, das nichts löst. Der Regisseur bewegt die Szenen vorwärts, bevor sie fertig sind. Das Drehbuch wechselt zwischen Alice als Mädchen, Alice im Gefängnis und Alice, die versucht, sich an die Gesellschaft anzupassen, ihre Unschuld beteuert, aber offensichtlich beschädigt ist. Tertiäre Charaktere treten kurz auf, um die Lücken zu füllen, was die Verwirrung nur noch verstärkt, und es gibt zu viele von ihnen. Die Detektivin, die den zweiten Fall knackt (Elizabeth Banks), macht sich selbst die Vorwürfe, das erste Verbrechen nicht gründlicher untersucht zu haben. Die Anhänger-Müll-Mutter schimpft, ihr schwarzer Freund startet seine eigenen rassistischen Angriffe gegen den Partner der Detektivin, weil er ein schwarzer Polizist ist. Jeder verbirgt etwas, aber die Geheimnisse ergeben nicht viel Sinn, besonders wenn sich herausstellt, dass Alices Mutter pathologisch verzerrt ist als Alice. Es ist nicht die Art von Film, die einer großen Prüfung standhält. Die Besetzung arbeitet hart daran, etwas Leichtgläubigkeit zu schüren, aber mit Ausnahme von Frau Lane wurden sie alle ermutigt, zusammenhangslos zu murmeln.

Die einzigartige Ausstrahlung und der unantastbare Zauber von Diane Lane sind in der Tat etwas ganz Besonderes. Es ist verblüffend zu sehen, wie sie in einem Film so schwach und unkonzentriert missbraucht werden wie Jedes geheime Ding