Irgendwo, spät im ersten Akt von Das Schild in Sidney Brusteins Fenster (das am 22. Februar im Harvey Theatre der BAM eröffnet wird), kann sich ein Gedanke in Ihr Gehirn einschleichen: „Also, was ist falsch mit diesem Spiel? Es tut nicht Gesetz wie ein Reinfall. Es tut nicht benehmen wie ein Reinfall.“
Aber es floppte. Die ursprüngliche Produktion von 1964 am Broadway in Longacre dauerte drei Monate, bevor sie einen Tag anfing. Zwei Tage später starb die Autorin Lorraine Hansberry im Alter von 34 Jahren an Krebs.
Sie war damals zu krank, um die Korrekturen und Überarbeitungen vorzunehmen, die ihr damaliger Regisseur Peter Kass benötigte, so dass das Stück etwas in Trümmern ankam. Seitdem stürmen theatralische Weltverbesserer mit umgeschriebenen Heilmitteln und Lösungen hervor, weil die Wurzeln eines guten Stücks dort liegen.
Wenn Das Schild in Sidney Brusteins Fenster kehrte 1972 – überarbeitet – mit Hal Linden, Zohra Lampert und einer Prise Musik an den Broadway zurück. Die New York Times “, Kritiker Clive Barnes, fand es immer noch fehlerhaft, gab aber zu, dass „das gute rote Blut eines Broadway-Erfolgs durch es fließt“.
Die beste dieser Reanimationen war die, die Anne Kauffman 2016 am Goodman Theatre in Hansberrys Heimatstadt Chicago inszenierte. Es erhielt eine glorreiche, aufschlussreiche Zuschreibung von der ChicagoTribune 's Chris Jones, der es „ein Meisterwerk, das vor aller Augen verloren geht“ nannte.
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Beim ersten Mal haben die meisten Kritiker falsch gelesen Das Schild . Hansberry war die erste Afroamerikanerin, die ein Broadway-Stück schrieb, und diese Arbeit, Eine Rosine in der Sonne , legte eine so hohe Messlatte an, dass nur wenige, wenn überhaupt, sie jemals erreichten. Die Leute waren damals schockiert, dass sie über einen liberalen jüdischen Intellektuellen schrieb, der in Greenwich Village eine Untergrundzeitung gründete.
Der allgemeine Konsens war: „Für wen hält sie sich?“ Es war für die kritische Gemeinschaft schwierig, ihre kollektiven Gedanken auf die Tatsache zu lenken, dass ein Hansberry-Stück den sozialen Wandel untersuchen würde, der unter New Yorks jüdischen liberalen Intellektuellen vor sich geht. Das allgemeine Gefühl war, dass es ihr in dieser Zeit nicht erlaubt war, auf einer anderen Spur als ihrer eigenen zu fahren – der Rennbahn. Das Schild in Sidney Brusteins Fenster war ihr Versuch, darüber hinwegzukommen.
„Hansberry war in erster Linie ein Aktivist“, sagt Kauffman. „Sie stammt aus aktivistischen Eltern. Das Schreiben von Theaterstücken war ein Werkzeug für ihren Aktivismus. Sie war keine Dramatikerin an und für sich. Sie war ihr ganzes Leben lang Aktivistin. Ich weiß nicht, ob die Leute all die verschiedenen Töpfe kannten, in denen sie ihre Hände hatte. Was Sie bekommen Das Schild in Sidney Brusteins Fenster ist die Tiefe und Breite ihrer Erfahrung und ihres Wissens. Dieses Spiel, und Eine Rosine in der Sonne , haben viele Ebenen und beschäftigen sich mit vielen verschiedenen Themen und verschiedenen Kulturen. Dieses Stück deckt von oben nach unten im Grunde alle Hauptfächer ab, die Sie auswählen können - Geschichte, Kunstgeschichte, Literatur, Philosophie, Politik, zwischenmenschliche Beziehungen, Identität. Es ist das Küchenspülen-Spiel mit allem – Und die Küchenspüle.'
Kauffman, der einen Brooklyn hatte Brustein in ihren Büchern seit dem ersten Husten von Covid, verbrachte die Zwischenzeit damit, ihre Verbesserungen zu verbessern. Sie und Joi Gresham und ihr Dramaturg Jonathan Green entwickelten 2016 vier verschiedene Versionen des Originalskripts. „Wir haben Kürzungen und Ergänzungen vorgenommen und einiges verschoben“, sagt sie. „Als wir dann anfingen, in Brooklyn zu arbeiten, interessierten sich die Schauspieler wirklich für die Fassung von 1965 und die Fassung von 1986. Ich habe einige der Dinge, die ich getan habe, irgendwie zurückgezogen. Wir haben einige neue Sprachen hinzugefügt und einige der anderen Sprachen entfernt. Das Drehbuch, das wir jetzt haben, wurde während des Probenprozesses fertig.“
Die Besetzung der Titelrolle war schon immer eine komplizierte Aufgabe. John Cassavetes, Walter Matthau und Dick Shawn gehörten zu den ersten, die für die ursprüngliche Produktion von 1964 in Betracht gezogen wurden. Stattdessen entschied sich der Regisseur aus einer Ahnung heraus für den Stand-up-Comic Mort Sahl, der sich schnell als Desaster erwies, da er nichts zu bieten hatte.
Acht Tage vor der Eröffnungsnacht wurde Sidney plötzlich von einem reformierten, ehemaligen Dead End Kid, Gabriel Deli, gespielt, der sich beim Publikum dafür entschuldigte, dass er im Buch geblieben war. Rita Moreno, die Sidneys Frau Iris, Schauspielerin und Kellnerin, spielte, steuerte ihn nonverbal, wohin er auf die Bühne gehen sollte.
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Feministische Bedenken sind in der BAM-Ausgabe stärker ausgeprägt, in der Iris gegen einen willensstarken Ehemann um ihre Identität und Unabhängigkeit kämpft. Sie wird von Rachel Brosnahan, der Marvelous Mrs. Maisel, selbst gespielt, und ihr Sidney ist Oscar Isaac. „Eigentlich kam er durch Ben Stiller zu mir, der meine erste Wahl war“, gibt Kauffman zu. „Wir hatten Pläne, es zu tun, als wir in Covid einstiegen, und als wir auf der anderen Seite davon waren, dachte er, er sei zu alt dafür. ‚Aber‘, sagte er, ‚kennst du Oscar Isaac?‘ Im Grunde hat er Oscar und mich bei unserem ersten Date verabredet.“
Scherzhaft bezeichnet Kauffman Sidney Brustein als den jüdischen Weiler: „Er ist ein Clown. Er hat eine sehr, sehr tiefe und geheimnisvolle Seele. Er hat Selbstmordgedanken. Er ist total hell und kann Dinge auf eine Weise sehen, die andere Menschen nicht sehen, aber er ist auch in gewisser Weise sehr geblendet. Im Grunde ist er ein Kreuz zwischen Cary Grant und Zero Mostel, und Sie können es sehen. Ich denke, er hat eine bodenlose Tiefe. Er muss den Grund der Verzweiflung kratzen und hat einen Ritt zu den Höhen der Höhen.“
Sie besetzte die traurige, romantische Nebenhandlung auf faszinierende Weise mit der Tochter von Reed Birney, Gus, und Robert De Niros Sohn Julian. „Ich kenne Gus schon eine Weile, weil ich ein paar Mal mit Reed zusammengearbeitet habe. Julian ist eine sehr ungewöhnliche Erscheinung, und ich denke, er hat eine wirklich schwierige Rolle, also habe ich nach jemandem gesucht, der eine sehr einzigartige Atmosphäre in den Raum bringt, und das tut er auf jeden Fall.“
Kauffman glaubt, dass Harvey von BAM perfekt zu ihm passt Das Zeichen in Sidney Brusteins Wind ow und löscht Gerüchte über einen Broadway-Transfer aus. „Mein Ziel war es, es wieder in die Atmosphäre zu bringen, die Leute wissen zu lassen, dass es ein Spiel ist, mit dem es sich zu ringen lohnt. Es ist ein wichtiges Spiel. Es wiederzubeleben war eine Liebesarbeit für mich und alle anderen, die an dieser Produktion beteiligt waren. Ich möchte, dass die Leute von diesem Stück wegkommen und denken, es sei ein Höllenstück. Ich möchte, dass sie eine neue Lorraine Hansberry sehen.“
