Ein Fumbled Buddy Bolden Biopic sorgt dafür, dass das wahre Erbe des Jazzkönigs unklar bleibt

Dem eigentlichen Geschichtenerzählen im langjährigen Jazzdrama gehen zwei Infokarten voraus Der Ball.

Die erste besagt, dass wir nicht viel über Buddy Bolden wissen, die New Orleans-Kornettlegende der Jahrhundertwende, die Gegenstand dieser Art von Biopic ist. Ja sicher. Der zweite sagt, er habe den Jazz erfunden. Sag was jetzt?

Wohlgemerkt, diese zweite Aussage ist nicht ganz falsch. Es besteht kein Zweifel, dass Bolden, dessen Mythos seit der Zeit meiner Großväter ein beliebtes Garn der Jazz-Nerds ist, eine der wichtigsten Figuren in der Entwicklung von Amerikas vielleicht größtem Geschenk an die globale Kultur war.

Abonnieren Sie den Entertainment-Newsletter von Braganca

Es ist eine Beleidigung der Musik, zu behaupten, dass jeder sie erfinden könnte, und es ist auch ein schlechtes Zeichen für den Film, dass die Filmemacher das Bedürfnis verspüren, einem zu sagen, was darin passiert, bevor er beginnt. Sogar der Charakter von Buddy (gespielt von Gary Carr, aus HBOs Die Zwei ) gibt zu, dass das, was er kreiert – eine lockerere Form von Ragtime, die Elemente von Blues und Gospel kombiniert – eine improvisierte musikalische Konversation zwischen den Spielern ist. Es ist nicht so, dass Jazz Facebook ist – und selbst Mark Zuckerberg ist nicht der Mark Zuckerberg von Facebook.

Leider ist dieses Stück titelgebender Überschwang ein Beispiel für einen Film, der sich mehr als zwölf Jahre nach Beginn der Produktion immer noch selbst präsentiert und auf den Seiten von different (mit einer anderen Besetzung) gehypt wurde Die New York Times .

Die meisten Kinobesucher werden nur leicht überzeugt von Boldens Platz als Erfinder des Jazz sein und noch weniger sicher sein, dass der Film, den sie gerade gesehen haben, eine zusammenhängende oder überzeugende Erzählung gesponnen hat. Es ist eher eine zusammengenähte visuelle Tondichtung mit Bolden, der in den Monaten vor seinem Tod 1931 in eine psychiatrische Klinik eingesperrt war und einer Live-Radiosendung von Louis Armstrong ( Gute Mädchen ‘ Reno Wilson) und über sein Leben nachdenken.

Indem sie zu einem Erinnerungsstück gemacht wird, springt die Geschichte im Takt, wiederholt Szenen und versucht vergeblich, eine traumartige Stimmung zu erzeugen. Es opfert auch jede Chance, die es hat, dramatische Dynamik zu entwickeln, da seine Hauptfigur ständig einer psychischen Erkrankung erliegt. (Kumpel war auch ein Alkoholiker, obwohl dies auf dem Bildschirm größtenteils nicht gezeigt wird.)

Es hilft nicht, dass das, woran sich der Kornettist erinnert, bizarr ist. Anstatt über die verschiedenen sozialen und kulturellen Kräfte zu grübeln, die das damalige New Orleans zum fruchtbaren Halbmond für die amerikanische Musik machten, fixiert Buddy sich auf die Barknuckle-Boxkämpfe zwischen Afroamerikanern, die von rassistischen Unterdrückern finanziert wurden (die zuverlässigen Filmbösewichte Michael Rooker und Ian McShane) und von seiner Krippe Hartley ( Promenadenimperium von Erik LaRay Harvey). Dieselben Männer werden auch gesehen, wie sie der schwarzen Gemeinschaft Heroin zur Verfügung stellen.

Es ist verständlich, dass der Film die Unterdrückungssysteme zeigen wollte, die es um die Jahrhundertwende im Süden gab. Aber hier führt die Entscheidung dazu, dass die Geschichtenerzähler – Regisseur Dan Pritzker ist ein Erbe des Hyatt-Hotelvermögens und hat einen Großteil des 30-Millionen-Dollar-Leidenschaftsprojekts selbst finanziert – Buddy seiner Agentur berauben, selbst wenn er in seinem eigenen Kopf ist.

Carr, der die Rolle von Avenger Anthony Mackie übernommen hat, bekommt trotz des verworrenen Drehbuchs eine gute Lektüre über den Charakter. Seine Darstellung psychischer Erkrankungen ist viel überzeugender und mitfühlender als die Art und Weise, wie der Film sie darstellt, was im Allgemeinen darin besteht, dass die Ränder des Bildschirms verwischt werden, als ob Schizophrenie eine Form der Makuladegeneration wäre.

Am Ende weißt du nicht viel mehr über King Bolden als zuvor – hauptsächlich, dass er wunderschöne Musik gespielt hat. Momente, die das zeigen, sind die Rettung dieses Films.

Der ausführende Produzent Wynton Marsalis liefert Buddys knurrendes, hupendes und sinnliches Horn. Einige der versiertesten Sidemen von Marsalis, darunter der Posaunist Wycliffe Gordon und der Klarinettist Victor Goines, treten für die Hauptspieler der legendären Bolden Band ein; ihr Riff auf Jazz Primordial ist aufregend.

Marsalis' Spiel hat eine Klarheit, ein Verständnis und einen Zweck, die dem Rest des Films fehlen. Wir werden den echten Buddy Bolden vielleicht nicht auf die Leinwand bringen, aber Gott sei Dank ist zumindest der Geist des Königs in der Glocke von Marsalis’ Horn eingefangen.