Ergraute, hartnäckige, sozial unbeholfene Detektive waren einst ein fester Bestandteil meiner Mediendiät, und so habe ich als Neuling nicht die neueste Harry Hole-Serie von Jo Nesbo aufgegriffen. Ich bin abgehärtet. Ich war von Anfang an dabei, als 1997 der erste Roman mit seinem rebellischen und brillanten norwegischen Polizisten „Die Fledermaus“ herauskam. Ebenso war ich bei der Veröffentlichung von „Kakerlaken“, „Der Schneemann“, „Der Leopard“, „Phantom“, „Polizei“ und „Der Durst“ dabei. Das sind zwei Jahrzehnte literarischen Engagements, daher fällt es mir nicht leicht anzuerkennen, dass Killing Moon so grausam, brutal frauenfeindlich und voller wilder Klischees der Kriminalliteratur ist, dass es kaum lesbar ist.
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Hole ist ein alkoholischer Kettenraucher, der regelmäßig seine Kollegen beleidigt und seine Kollegen vor den Kopf stößt und als ultimativer Außenseiter auf der Jagd nach Gerechtigkeit dargestellt wird. Seine Anziehungskraft über zwanzig Jahre war sein aufrichtiger, reiner Wunsch, Verbrechen aufzuklären, um den Familien der Opfer Frieden zu bringen und zu verhindern, dass denjenigen, die verwundbar sind, weiteres Leid zugefügt wird. Er ist ungeschickt, er ist ein bisschen ein Arsch und er hat selbstzerstörerische Tendenzen, die drohen, sein persönliches und berufliches Leben zu ruinieren. Mit anderen Worten, er ist genau die Art von Charakter, die einen Schriftsteller anspricht.
Aber die brutale Vergewaltigung und Ermordung junger, schöner Frauen als ausbeuterische Unterhaltung ist zu einem heißen Thema geworden – wie es sich gehört. Fast zehn Seiten nach Killing Moon fragte ich mich, ob Nesbo Frauen immer auf so grausame, hasserfüllte Weise dargestellt hatte. Habe ich es zwei Jahrzehnte lang übersehen?
Was wahrscheinlicher ist, denke ich, ist, dass Nesbo (ein ehemaliger Wirtschaftswissenschaftler) nach dem Schreiben von dreizehn Büchern mit mehr als 55 Millionen verkauften Exemplaren eine Formel identifiziert hat, die sich verkauft. Wir bekommen also das brutale Scalping eines jungen Mädchens, das durch eine alkoholische Sauerei eines Detektivs aufgeklärt wird, der irgendwie sein hässliches Gesicht von der Theke kratzt, um ein Verbrechen auf magische Weise aufzuklären, weil er trotz aller Beweise immer noch ein Genius. Es ist die Formel.
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In früheren Interviews hat Nesbo gesagt, dass es wichtig ist, dass er die Morde an Frauen in seiner Fiktion darstellt, weil es eine ehrliche Widerspiegelung dessen ist, was in der realen Welt passiert. Ich würde mit dieser Frage kontern: Wo liegt der Wert darin, die Vorstellung von Frauen als Opfer aufrechtzuerhalten, die einen mittelmäßigen alten Mann brauchen, um Helden zu spielen?
Ich liebte es, die Sammlung von Agatha Christie-Romanen meiner Großmutter mit ihrer wunderbar skurrilen Darstellung von Hercule Poirot zu lesen. Ich liebte Nancy Drew. Ich habe Kay Scarpetta von Patricia Cornwell geliebt. Ich habe die Romane von Karin Slaughter und Tess Gerritsen geliebt. Es gibt auch eine Formel – eine, die um den viszeralen Nervenkitzel herum aufgebaut ist, neue Fäden zu entdecken, herauszufinden, wie jeder einzelne in den ganzen verworrenen Knoten eingebunden ist, und in die Fußstapfen von jemandem zu treten, der deutlich mutiger und kühner ist als ich. Es gibt Kriminalromane, in denen der Protagonist genauso faszinierend ist wie die Handlung, sodass wir unsere Zeit mit diesen düster komischen, unersättlich neugierigen Problemlösern verbringen möchten, egal wie banal das Verbrechen auch sein mag.
Ich wollte Killing Moon auch lieben. Ich wollte, dass Harry Hole aus der Bar in Los Angeles stolpert, geblendet vom Sonnenlicht und geschockt zurück in die reale Welt. Ich wollte, dass er die Morde aufklärt, sich mit seinen alten Polizeikameraden versöhnt und im Alleingang die Straßen von Oslo säubert. Aber ich bin eine Frau und ich lese die Nachrichten. Ich gehe alleine durch die Straßen und finde es weder unterhaltsam noch faszinierend, über Mädchen zu lesen, die unter Drogen gesetzt und ermordet werden, bevor ihnen die Kopfhaut aufgeschnitten wird. Ich finde es weder echt noch nachvollziehbar, wenn Nesbos ältere weibliche Figur – Frauen in Killing Moon sind entweder jung, schlank und tot oder alte, kinderlose Workaholics – #MeToo als eine Bewegung abtut, in der Frauen versuchten, ihren eigenen Hintern zu schützen, indem sie nichts meldeten Harvey Weinstein früher. Ich finde es in der Tat widerlich.
Hier ist ein Vorgeschmack davon, und wenn das nicht der Autor ist, der seine frauenhassenden Fantasien auf seine Charaktere projiziert, was ist es dann? In einer Bar in Los Angeles trifft Harry auf Lucille, die uns einen Takedown über Uma Thurman gibt, der für die Handlung wenig relevant ist:
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„Hast du gelesen, wie alle sie ‚lobten‘, nachdem sie sich gemeldet und darüber gesprochen hatte, wie Weinstein, dieses Schwein, es mit ihr versucht hatte? Willst du wissen, was ich denke? Ich denke, wenn Sie Uma Thurman sind, eine Millionärin, und Sie wissen, was Weinstein vorhat, ohne zu pfeifen, dass, wenn Sie endlich nach vorne treten, um einen Mann zu treten, wenn er am Boden liegt, wen andere weniger mächtige und mutigere Frauen gebracht haben nieder, dass du nicht gelobt werden solltest. Wenn Sie all diese jungen, hoffnungsvollen Schauspieler jahrelang stillschweigend zugelassen haben, allein in Weinsteins Büro zu gehen, weil Sie mit all Ihren Millionen, indem Sie sich zu Wort melden, eine weitere Millionenrolle verpassen könnten, dann denke ich du solltest öffentlich ausgepeitscht und angespuckt werden.“
Vielleicht stört es manche Leser einfach nicht, dass Nesbo junge Frauen als „parasitäre Tussi auf der Jagd nach einem geeigneten Wirt“ bezeichnet, weil es, wie er behauptet, traditionell ist. Bereits 2020 sagte Nesbo gegenüber The Guardian: „Gewalt gegen Frauen ist ein Problem in der Gesellschaft – darüber sollten wir sprechen. Ich würde mir mehr Sorgen machen, wenn es keine Gewalt gegen Frauen in der Fiktion gäbe, weil es im wirklichen Leben ein Problem ist … Harry Hole leiht sich viel von der Tradition des hartgesottenen Kriminalromans, und damit kommen bestimmte Traditionen.“
Vielleicht muss jemand Nesbo daran erinnern, dass Geschichtenerzählen in der Fiktion es uns ermöglicht, alternative Welten zu erkunden. Es lässt uns in die Rolle von Charakteren schlüpfen, die sowohl wie wir als auch völlig anders sind, sodass wir unser Denken erweitern und neue Perspektiven einnehmen können. Geschichtenerzählen, das sich auf abgedroschene Klischees stützt, die Frauen als glücklose Goldgräber-Opfer darstellen, die das Glück haben, einen uralten, alkoholkranken Ex-Cop in ihrem Fall zu haben, ist eine literarische Tradition, auf die wir verzichten können.
