Jon Hamm in Nostalgie Bleeker Street/Youtube Im Nostalgie, Regisseur Mark Pellington befasst sich mit Tod, Sterben und dem Umgang mit den persönlichen Gegenständen, die der liebe Verstorbene hinterlassen hat. Es ist ein Schlag für jeden, der jemals einen geliebten Menschen verloren hat, aber fast zwei Stunden sind zu lang, um so viele Depressionen durchzustehen. Irgendwann wird der Film auch deprimierend. Ein gut gemeinter, fachmännisch gespielter Film, der leider in seiner eigenen Trauer ertrinkt und seine kommerziellen Aussichten trübt.
Pellington ist ein guter Regisseur, der sich zuvor auf Thriller konzentriert hat ( Arlington Road, The Mothman Prophecies). Er hat Talent, und er weiß sicherlich ein oder zwei Dinge über Schauspieler und wie man sie überzeugend vor den Kameras bewegt. In dieser Collage aus postmortalen emotionalen Herausforderungen arbeitet eine erstklassige Besetzung hart daran, Sentimentalitäten zu vermeiden, aber das Material besiegt sie. Es beginnt damit, dass ein alter Mann, der im Sterben liegt (Bruce Dern), von einem kalten und sachlichen Versicherungsgutachter besucht wird, der den Wert seines Besitzes einschätzt. Was er hat, ist meistens ein Durcheinander aus der Vergangenheit, das für niemanden außer sich selbst relevant ist, aber sein Ärger über den Gutachter wegen seines Desinteresses ist verständlich.
Der nächste Halt des Versicherungsmannes ist der Trümmerhaufen, der von einem tödlichen Feuer zurückgelassen wurde, das das Haus einer Frau (Ellen Burstyn) zerstörte, die traurig ist über den Totalverlust von allem, was sie in ihrem Haus kennt 30 Jahre gelebt. Der meist gleichgültige Gutachter findet es unmöglich, nicht bewegt zu werden. Jede Geschichte enthält Details, die ich noch nie gehört habe. Niemand will mit mir reden – aber ich denke, das zu wissen, macht meine Arbeit viel einfacher, sagt er. Nicht überzeugt rettet die Frau ein paar Relikte, die das Feuer überlebt haben (einige Schmuckstücke, ein nostalgischer Baseball mit Autogramm von Ted Williams) und bringt sie nach Las Vegas, wo der Film seinen Fokus vom Versicherungsmann zu einem mitfühlenden Sammlerstückhändler (Jon Hamm) verlagert. der Antiquitäten und Souvenirs kauft und nur zu gut versteht, warum ältere Opfer einer Tragödie sich weigern, betreutes Wohnen in Betracht zu ziehen und von vorne anzufangen. Ihr Besitz sind ihre Artefakte, ihre Narben. Und plötzlich steht der Händler vor den gleichen schmerzlichen Entscheidungen wie seine Kunden.
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Als nächstes folgt der Film dem Händler von seinem Laden in Vegas zum Haus seiner Kindheit in der Heimatstadt, in der er aufgewachsen ist, um seiner Schwester (Catherine Keener), seinem Schwager (James Le Gros) und seiner Nichte (dem ausgezeichneten Mikey) zu helfen Madison) den Schutt wegräumen, der zurückgelassen wurde, nachdem seine Eltern in eine Eigentumswohnung in Florida gezogen waren. Jon Hamm, von Erinnerungen überflutet, leistet seine beste Arbeit seit Mad Men in einer ebenso sensiblen wie weitläufigen Performance, die Tiefen seines bisher im Fernsehen unberührten Spektrums enthüllt. Und das von Pellington mitgeschriebene Drehbuch von Alex Ross Perry macht gültige Punkte darüber, dass nach all den physischen und materiellen Erinnerungen an ein Leben nur noch Liebe übrig ist. Heutzutage, im digitalen Zeitalter, ist es noch schwieriger, Spuren eines geliebten Menschen zu sammeln; all ihre Daten befinden sich auf Handys, Computern und sogar auf digitalen Fotos anstelle von Kameras und Negativen. Leider sind diese Enthüllungen in Nostalgie kommen noch lange.
