Times-Kunstkritiker Michael Kimmelman übernimmt die Rolle des Architekturkritikers von Paper

Die Zeiten steht am Nexus einer ganzen Reihe von Kräften, sagt der Architekturkritiker Paul Goldberger, der die Zeitung verlassen hat (für Der New Yorker ) im Jahr 1997. Und in diesem Job handeln sie alle irgendwie auf dich ein. Das Schwierigste an der Arbeit ist diese Verpflichtung, alles zu tun. Um jede Ausstellung abzudecken. Jedes Programm. Natürlich jedes Gebäude. Jeder bedeutende städtebauliche Schritt … Sie erkennen, dass jede Geschichte, die Sie schreiben, auch fünf wichtige Geschichten sind, die ungeschrieben bleiben.

Die Leute waren vernünftig, wenn negative Dinge gesagt wurden, erinnerte sich Herr Goldberger. Was sie nicht wollten, war, ignoriert zu werden.

Seit 1963 gab es sieben Bürgermeister von New York City, acht Gouverneure des Staates New York, neun US-Präsidenten und vier Architekturkritiker bei Die New York Times . Die Langlebigkeit seiner Amtsinhaber weist auf die Einzigartigkeit des Büros hin: Sie haben das geprägt, was für die Massen als Architektur gilt – Hausfrauen und Studenten, Investmentbanker und Bauarbeiter – die nicht bewusst über Architektur nachdenken, bis sie in ihrem Block auftaucht . Wie ein japanischer Kaiser oder der kaiserlichste der oben genannten Pols – denken Sie an Rockefeller Era, Giuliani Time, Reaganomics – der Name des regierenden Mal Kritik ist eine einfache Abkürzung für die Moden und Leidenschaften der Epoche, und das nicht nur in Gebäuden.

Es ist ein Mysterium, das selbst im Breitband-, hochauflösenden und kommentierten Rückblick Bestand hat. Ada Louise Huxtable wird die Erfindung der Architekturkritik zugeschrieben Die Zeiten – und damit die Tageszeitung – und, ebenso wichtig, mit der Einführung einer jugendlichen Stadt in die Denkmalpflege. Die Leute wissen, dass sie eine wütende Frau mit einer großen Klappe ist, sagte ein Madison Square Garden-Manager Verrückte Männer , in einer der leichtfüßig ironischen historischen Glossen dieses Programms. Und tatsächlich, die frühen Stücke von Frau Huxtable über die Zerstückelung der alten Penn Station, geschnitten mit rechtschaffener Wut und nicht geringer Menge von dem, was wir später Snark nennen würden.

Doch was an Vintage-Huxtable am auffälligsten ist (mit 90 schreibt sie immer noch regelmäßig für Das Wall Street Journal ) ist das Fehlen des Atavismus, der in seiner sentimentalen und zynischen Gestalt heutzutage bahnbrechende und kontextbezogene Sensibilität beeinträchtigt. (Siehe das Durcheinander der Ground Zero Moschee.) Frau Huxtable mochte die angesehenen alten Gebäude nicht, weil sie alt waren, sondern weil sie ausgezeichnet waren. Als sie über neue Gebäude schrieb, war sie eine gründliche Funktionalistin, und ihre Rezensionen sind überraschend genau in Bezug auf Lasten, Bodenplatten und Dollar pro Quadratfuß. Das Huxtable-Zeitalter war, so könnte man sagen, in die Vermittlung ästhetischer Strenge investiert (wie Die Zeiten pflegte es zu buchstabieren, ohne das a) für die ambitionierten Bürger und Unternehmen von Mid-Century New York – um die Reinheit von Struktur und Konzept zu erklären, die, sagen wir, Mies van der Rohe und McKim, Mead und White einander ähnlicher machten als ihre jeweiligen Knockouts.

Als Herr Goldberger 1982 den Mantel erbte – sie hatten sich zuvor mehrere Jahre überschnitten, er arbeitete die Woche und sie sonntags – hatte sich die historische Bewahrung des Alten in einen Historismus des Neuen erweitert und verwandelt. Wo Frau Huxtable Verzierungen zuverlässig als Frivolität abgetan hatte, führten die Goldberger-Jahre ein ernsthaftes Gespräch mit dem postmodernen Moment (wie Die Zeiten verwendet, um es mit einem Bindestrich) aus gotischen Türmen, romanischen Bögen und Chippendale-Giebeln zu übertragen.

Der verstorbene Herbert Muschamp (er verstarb 2007) übernahm Anfang der 1990er Jahre, als sowohl die Moderne als auch ihre Unzufriedenheit an Relevanz verloren. Die wilde, computergestützte Form wurde zu einer eigenen Wirtschaftsfunktion, und Muschamp feierte Favoriten wie das Bilbao Guggenheim mit der blühenden Prosa und den Allesfresserinteressen, die man am besten nennen könnte Ende des Jahrhunderts .

Nicolai Ouroussoff, ein Schützling von Muschamp, hat das Amt seit 2004 inne. Er kündigte seinen Rücktritt am 6. Juni an. Einen Monat später Die Zeiten seinen Nachfolger, Michael Kimmelman, den leitenden Kunstkritiker der Zeitung, der nach vier Jahren in Europa nach New York zurückkehren wird. Im Gegensatz zu seinen Vorgängern hat Herr Kimmelman, der Ende dieses Monats das Ruder übernimmt, keine formale Ausbildung in Architektur oder eine große Erfolgsbilanz als Architekturkritiker. Er wird weiterhin Kunst decken.

Auf der Immobilien-Website Curbed tauchte über Twitter bald eine sofortige Reaktion auf. NYT to Architecture of NYC: Drop Dead, meinte Greg Allen, Künstler und vielgelesener Blogger bei greg.org.

Hinzugefügt Amanda Kolson Hurley, die Chefredakteurin von Architekt Magazin: Kimmelman wird also ein Allzweck-Kulturkritiker à la [Philip] Kennicott von WaPo. Architektur: Sie wurden degradiert.

Der Designer Sawad Brooks schrieb: Hätte auch Judy Miller nennen können.

Ich bleibe aufgeschlossen, sagte die Kritikerin und Historikerin Alexandra Lange Der Beobachter .

[Kimmelmans] Profile von Architekten waren sehr gut, aber sie sind keine Kritik. Aber seine Einstellung ist beleidigend für das Gefühl, dass man das hat Die Zeiten glaubt nicht, dass es sich lohnt, ein ganzes Gehalt für einen Architekturkritiker auszugeben, und für die sehr altmodische Idee, dass jeder gebildete Mensch dies tun kann. Ich behaupte nicht, dass Sie Architekt sein müssen, aber es gibt eine Menge Wissen, Geschichte, Reisen und Lesen, die helfen. Vielleicht hat Kimmelman das, aber es war offensichtlich keine vorherrschende Leidenschaft.

Laut Julie Iovine, Chefredakteurin der Architect’s Newspaper, ist ein effektiver Erzkritiker kein Bote aus der okkulten, manchmal kultischen Welt der parametrischen Modellierung, interstitiellen Planung, Hohlraumfüllung und undurchdringlichen was auch immer. Aber der Kritiker muss diese Dinge verstehen, um besser zu erklären, wie Architektur nicht nur die Stadt prägt, sondern auch unsere Werte, unsere Identität und unser Erbe als Kultur manifestiert.

Aber braucht die Öffentlichkeit die noch? New York Times Kritiker, insbesondere, um das alles zu tun?

Für Frau Lange ist die Kraft der Mal Kritikerjob besteht darin, dass ihre Rezensionen möglicherweise die einzige Architekturkritik sind, die viele Leute lesen. Dies ist immer noch wahr. Wenn jedoch zukünftige Generationen die Ouroussoff-Ära betrachten, könnte der bestimmende Text – vorausgesetzt, sie verwenden immer noch Google – der von Alexandra Lange sein.