Bob Odenkirk als Jimmy McGill.Ursula Coyote/Sony Pictures Television/AMC Während seiner zweiten Saison, Besser Caul Saul hat die parallelen Wege von Jimmy McGill und Mike Ehrmantraut aufgezeichnet, und diese Wege führen nur nach unten. Jimmy schlägt auf der Partnerspur in einer renommierten Anwaltskanzlei mit dem schrägen, schmutzigen, leicht kriminellen Verhalten, das sein älterer Bruder Chuck immer als angeboren in seinem Charakter bezeichnet hat, und gipfelt in einer rachsüchtigen Fälschung, die könnte kostete nicht nur ihn, sondern auch seine Freundin und Quasi-Partnerin Kim ihre angehende Karriere in der freien Praxis. Währenddessen zieht Mikes Schwarzarbeit als kleiner Muskel im Meth-Handel ihn langsam in eine Blutfehde mit dem Salamanca-Kartell, in der ihn sowohl sein sturer Stolz als auch seine natürlichen kriminellen Fähigkeiten immer näher an die Linie des kaltblütigen Mordes bringen, die er werde in den kommenden Jahren immer wieder kreuzen. Wohin beide Wege führen, wissen wir natürlich: zu Walter White, Jesse Pinkman, Gus Fring und Schande bzw. Tod. Doch als Klick, das Staffelfinale der letzten Nacht, zu Ende ging, hatten sich ihre Wege weder noch einmal gekreuzt noch den Punkt erreicht, an dem es kein Zurück mehr gab. Chuck erwischte Jimmy dabei, wie er ein Verbrechen auf Tonband zugab (ich hätte Nixon stolz gemacht! Er prahlt, das Tonband bewies ihm, dass er Recht hatte), aber die Episode endete, bevor er sie vor irgendjemandem vorspielen konnte. Mike hatte Hector Salamanca im Visier seines Scharfschützengewehrs, aber eine mysteriöse Nachricht von einem unsichtbaren Eindringling – NICHT – hielt ihn davon ab, den Abzug zu drücken. In seiner Zurückhaltung, seiner Stille, seinen geometrisch präzisen Schusskompositionen und dem Fehlen von allem anderen als Andeutungen seiner Vorgängerserie Wandlung zum Bösen 's White-Knuckle-Chaos, Ruf lieber Saul an Die zweite Staffel war eine starke Aussage der Schöpfer Peter Gould und Vince Gilligan, aber diese Aussage endete mit einem Fragezeichen.
Frage Nummer eins: Wer hat Mike die Nachricht hinterlassen? Es war jemand, der schlau und fähig genug war, ihn zu seiner Wüstenredoute vor der Salamanca-Kabine zu beschleichen, seine Autohupe so einzurichten, dass sie ununterbrochen hupte, und die anonyme Warnung hinter sich zu lassen, ohne von dem fähigsten Überwachungsexperten, den man sich vorstellen kann, entdeckt zu werden – und Es ist jemand, der, ohne selbst ein Salamanca zu sein (sie sind alle auf dem Gelände außer Tuco nachweisbar, und Stealth ist nicht der Stil dieses Kerls), einen Grund hat, die Salamancas sich selbst überlassen zu wollen, aber es tut nicht einen Grund haben, den Kerl zu töten, der sie der Reihe nach töten will. Mit anderen Worten, es klingt sehr nach der Arbeit eines gewissen milden Fast-Food-Kettenunternehmers, den Mike in den kommenden Jahren näher kennenlernen wird. Aber wenn der Hühnermann tatsächlich nach Hause gekommen ist, um zu schlafen, Ruf lieber Saul an sagt nicht ... noch. Stattdessen lässt es uns so auf See wie Mike selbst: Wir haben eine Hinrichtung miterlebt, wir hatten den Täter im Fadenkreuz, und wir wurden von einem Dritten vereitelt, den wir nicht einmal sehen können. Die Episode rief Mikes moralische Isolation so wunderbar hervor – vor allem in einer atemberaubenden Reihe von Schnitten, in denen eine Nahaufnahme von Ehrmantraut und seinem freundlichen Waffenhändler aus der Nachbarschaft zu einer Einstellung zurückgezogen wird, die sie winzig wie Ameisen in der weiten Einöde zurücklässt –, dass dies Der letzte Akt, ihn dem Geheimnis und der Ungewissheit zu überlassen, fühlt sich weniger wie eine erschütternde Unterbrechung als ein logisches Ergebnis an.
Frage Nummer zwei: Was macht Chuck mit dem Band? Trotz allem, was er im Laufe der Jahre daran gearbeitet hat, seinen kleinen Bruder zu untergraben, und insbesondere in dieser Staffel war die Notlage des älteren McGill in dieser Episode manchmal fast unerträglich. Die entsetzliche, endlose Einstellung, in der er im Krankenhaus auf eine Trage geschnallt wird, während er seine Panikattacke und den Schädel klappern im Copyshop fällt, zu dem Jimmys kriminelle Spur ihn in der letzten Folge führte, war besonders schrecklich: Gilligan, Regie nach einem Drehbuch, das er mitgeschrieben hat mit Heather Marion, inszeniert den Schuss verkehrt herum, um das Unbehagen zu verstärken, als wäre Chuck an die Decke gekettet worden, um von seinen unsichtbaren Torquemadas in der Notaufnahme gestochen, gestoßen und ein allgemeines Spektakel gemacht zu werden. Er verliert seine Freiheit durch eine einstweilige Haftanordnung von Jimmy. Er verliert das Bewusstsein, nachdem ein CAT-Scan ihn psychosomatisch katatonisch macht. Und wäre da nicht eine Szene, in der er sich in seine Garage schleicht, um ein bekanntes rechteckiges Gerät aus dem Lager zu holen, könnte es so aussehen, als hätte er den Verstand verloren und sein Wohnzimmer vom Boden bis zur Decke mit Folie bedeckt, um die tödliche und imaginäre elektronische Strahlen, von denen er seinem immer noch liebenden kleinen Bruder erzählt, haben sein Gehirn gebraten. Aber zumindest dieses letzte Stück ist eine Handlung, die darauf abzielt, seinem ständig unehrlichen Geschwister Ehrlichkeit zu entlocken, und es funktioniert wie ein Zauber. Und warum sollte es nicht? Zumindest aus visueller Sicht erinnert das sich kreuzende Klebeband, das seinen behelfsmäßigen Kraftschild zusammenhält, an die endlose Parade quadratischer und rechteckiger Fensterrahmen, die die Charaktere bei jeder Gelegenheit einsperren – im Krankenhaus, in dem die Brüder brother erwarteten den Tod ihrer Mutter in der Rückblende, die die Episode beendet, in der umgebauten Zahnarztpraxis, in der Jimmy die Nachricht von Howard Hamlin erhält, dass Chuck die Firma, die er mitbegründet hat, verlassen hat, und so weiter und weiter. Alles, was Chuck getan hat, ist, seine List und seine Krankheit so zu kombinieren, dass er die Umstände nachstellt, die Jimmys wahres Gesicht immer wieder offenbart haben.
Jimmy selbst hat vielleicht die Doppelzüngigkeit seines Bruders hier nicht bemerkt, aber er sieht es so richtig in sich. Er ist so entsetzt darüber, wie sich sein Plan auf Chuck ausgewirkt hat, dass er Gefahr läuft, in den Copyshop zu rennen, um den Versuch zu unternehmen, ihn zu retten. Im Krankenhaus bleibt er jede Minute an seiner Seite, eine Großzügigkeit, die nicht einmal seine heilige Mutter zu bieten hat. Er riskiert den Zorn seines Bruders, indem er die Tests anordnet, von denen er glaubt, dass sie dem älteren Mann trotz seiner selbst helfen werden, und dann den Arzt (gespielt von einer pech-perfekten Clea DuVall) in die Luft jagen, der ihn dazu überredet hat, als diese Tests anscheinend Chucks Verstand gebrochen haben. Und am Ende kommt er mit der Fälschung klar, anstatt seinem großen Bruder zu erlauben, selbst dafür hereinzufallen. Aber sein bewegendster und bestürzendster Moment des Wiedererkennens kommt, als er und Kim über den Werbespot stolpern, den er für seine Altenpflegepraxis gemacht hat – eine Mischung aus reinstem Geschwätz und Quatsch, mit den liebenswerten alten Leuten, die Hitler aufgehalten und einen Mann auf den Mond gebracht haben aber jetzt können sie keinen fairen Shake bekommen, es sei denn, sie nehmen das Telefon ab und sagen Gimme Jimmy! Als der Mann, der irgendwann in nicht allzu ferner Zukunft einem Meth-König raten wird, wie man den Mord an Kindern am besten vertuschen kann, vor einer amerikanischen Flagge steht, strahlt Kim hoch auf den Bildschirm, vor Freude fast zu Tränen gerührt und Bewunderung für ihren Freund, einen Mann, an den sie glaubt. Aber es gibt nichts, woran man glauben könnte. Gar nichts.
